Google has just released this product from Labs: The Google Web Accelerator (beta), which is designed to speed up your Internet Explorer browsing experience.
A full review requires some lengthy experience with it, but here are the details:
Google Web Accelerator is an application that uses the power of Google's global computer network to make web pages load faster. Google Web Accelerator is easy to use; all you have to do is download and install it, and from then on many web pages will automatically load faster than before.
Web Accelerator works by requesting web pages from a Google cache (not the regular web search cache, but one dedicated to GWA) and by prefetching pages. It watches your mouse movements to actually download pages before you click on the link, and only downloads the updates to pages, instead of the whole page. It also uses multiple pipes to reduce delays.  
GWA is not recommended for dial-up, being made to speed up faster connections. It only speeds up web pages, not downloads or secure (https://) pages. However, everything you type in unencrypted pages does get sent to Google. If you are paranoid, disable GWA before entering your credit card number in anything without a security certificate.
Other Windows browsers can use it, but need to be configured to run all HTTP connections through a 127.0.0.1:9100 proxy.
Webmasters should get used to seeing an X-moz: prefetch header in their site statistics. You can configure your pages to automatically prefetch certain links by adding this:
Don't overdo it though, warns Google:
nor you want to overload your users' connections with too large a download, and if a large number of links on a page are marked for prefetching, overall performance may diminish. So you should only specify prefetching for the links your users are most likely to click on.
Google also assures that (somehow) GWA doesn't prefetch ad clicks.
GWA sits in both your system tray and your toolbar. There are three status icons:  
- Running
- Off for this site
- Off entirely
Google Web Accelerator is...  

　如果你以为她的雕塑作品看上去死气沉沉、无精打采，那你是看走了眼。在01年的P.P.O.W.艺术馆展出了她的一组作品《森林之神的女儿们》。作品由四个相当七岁女童真人大小的陶制塑像组成，她们分别代表了四个种族——非洲人、中国人、印度人和高加索人。朱迪 福克斯的陶制人像散发出一种凝聚的活力，透露出内在的生气。
　　作品的魅力就在于福克斯创造了介于真实和想象之间。女孩们的身体被刻画的很精致、细腻，但不理想化、概念化。制作者采用了相当现代的表现手法。她们的头发被故意盘曲成奇怪的、古典的形状，使她们看上去似乎来自异时异地，让人感觉她们的未来意味更浓于历史性。同样狡猾的森林之神似乎也来自另一个世界，他的灵魂似乎尚未受洗。他的双手抬起好象在吹长笛。尽管没有把长笛塑造出来，但这样更具迷惑力，也给人们留出了想象的空间。他的犄角半隐半现在头发里，腹部过长，显得很不自然。被部的体毛卷曲着、屁股缝里夹着一条尾巴、阴部粗大并微微勃起，显示出男性的魅力。在他的眼神里释放出的是傲慢、狡诈和淫邪的目光。他脸正对着参观的人群，俨然一副不可一世的神态，好象一个情场老手向每一个女子投以意味深长的一瞥。
　　在这一系列的作品中，朱迪 福克斯尝试着用一种是似而非的观点：用裸体表现纯真和淫邪。她选用七岁女童，是因为她们具有两面性。她说：“这是一个令人感兴趣的年龄，这时，人刚开始意识道自己的美丽，但还不懂得性”。这种观点在德加的作品“小舞蹈者”中也有体会。而森林之神的目光与安格尔的肖像画又有异曲同工之妙。在当代文化背景下，用裸体的女童和近在咫尺的裸体男子，可能会表面化地联系到童年的性欲和成人的性变态等等。然而，朱迪 福克斯不仅将女童安放在森林之神无法触及的位置，并赋予女童内在的纯洁和尊严，又何惧淫逸的森林之神。
　　朱迪 福克斯是70年代晚期耶鲁大学的文科生，她的作品在解剖比例上是相当精准的，她没有用真人翻模的手法，因为大多数的翻模作品特别是面部表情缺乏表现力、是静止的。这些作品与1992年在Exit Art艺术馆的首批作品——真人大小的婴孩相比，那次的作品显的有点令人毛骨悚然。
　　朱迪 福克斯获得的成功是和其严谨的艺术理念分不开的，她将古代与现代、现实与幻想、神圣与亵渎、纯洁与淫邪、生与死这些对立的概念都融合进了她的作品之中，并用献身于美的坚韧不拔的态度的创作，展现生命的魅力。

什么是坏脂肪？不是肥肉、蛋黄、鱼油，也不是黄油或花生油。与流行的观念相反，我们现在知道这些天然油脂都是好脂肪，它们是你聪明、苗条和健康离不开的营养素。露卡素科学饮食新观念：天然油脂有益，人造脂肪（和精制淀粉）有害！
　　真正的坏脂肪有四类：精制油、高温油、氢化油和人造油。这“黑四类”一个比一个凶，尤其是氢化油和人造油，它们才是你健康的可怕敌人。除了精制糖和淀粉外，这些坏脂肪是当今肥胖、“三高”和糖尿病泛滥成灾的第二大因素。
　　天然油的精制过程使绝大部分维生素、矿物质和膳食纤维等营养素损失殆尽，而这些营养素是你新陈代谢，特别是脂肪代谢所必需的。没有了它们，你的代谢就会出现障碍。
　　天然植物油，如大豆油、花生油、玉米油和橄榄油，含有丰富的维生素、矿物质和不饱和脂肪酸。它们才是健康的真正朋友。
　　对天然油脂进行高温处理，大量的维生素和不饱和脂肪酸被破坏，尤其是油炸。当油炸温度超过60度时，油脂开始氧化；超过130度时，油脂开始分解；超过200度时，必需脂肪酸被破坏，并产生有害物质。另外，碳水化合物在高温的油炸过程中，会产生有神经毒性和致癌作用的丙烯酰胺。所以，高温处理油使好营养减少，坏物质增加。
　　快餐和超市的很多烤制食品含有氢化油（如起酥油），例如炸鸡、炸薯条、曲奇和巧克力。什么是氢化油呢？氢化油是指在液体植物油中注入氢气，使它固化，变得更稳定。氢化油的分子结构是扭曲的，在自然界中找不到。你的基因不认识它，你的身体不能处理它。氢化油会使血液中的甘油三酯和坏胆固醇升高，好胆固醇降低，从而增加得心血管疾病的危险。
　　为什么食品厂家把天然植物油转化成可怕的氢化油呢？是强大的利润驱动。氢化油可以把产品保质期延长，但它缩短消费者的寿命。
　　最危险的氢化油是人造油，例如人造黄油。你的身体更不能认识它，处理它。它是心脏的头号杀手！在1910年引入人造黄油前，美国几乎没有心脏病。1930年，美国约有3千人死于心脏病，到1960年猛增到50万人左右！
　　人造油和其它氢化油形成“转化脂肪”（transfats）———分子结构扭曲的或反式的脂肪。由于转化脂肪的分子结构是非自然的，你的感官系统不能很好地识别它，所以你容易超吃而不觉得饱；吃进去后，你的代谢系统又不能很好地处理它，结果在血管里堆积起来，产生大量破坏性自由基。哈佛大学著名的护士健康研究项目发现，只要每天摄入占总热量2％的转化脂肪，心脏病发作的机会就会是普通的两倍！

早前听说东京地铁的女子专用车厢终于启用，说“终于”，是因为设置女子车厢的建议流传已久，却一直只闻楼梯响。
　　东京地铁可谓“色”名远播，甚至被应用到民族笑话范畴。就有一个与地铁有关的民族“性”笑话，透过不同国籍女乘客对地铁色狼的迥异反应，反映不同民族的性观念及女性地位。其中日本代表的反应最叫人无言以对，受害者明明被吃了豆腐，却还得倒过来向这些色狼（外表上竟多是西装笔挺道貌岸然之士）道歉：sumimasen（对不起）。
　　这个笑话其实很有歧视性，只不过因为是笑话，其攻击性被稍稍掩饰了起来，但最终仍暴露了日本女性卑躬屈膝的可悲事实。这印象或嫌刻板，但当初为什么会出现刻板印象呢，不就因为这“现象”已经够普遍了吗？
　　说到这里，想起最近在巴黎认识的一个日本女孩，她在东京某国际知名的品牌店工作，她告诉我，她实在受够了日本社会的大男人主义，有次遇上一个无理取闹的男顾客投诉店员服务不周，她得跪在地上向对方道歉，而这种“道歉”方式竟然已经成了该店的服务特色。这国际品牌向来一副高不可攀的姿态，其巴黎总店就有本事令前来消费的顾客在店员面前感觉“卑微”，真难以想象在日本却必须改换另一种经营风格来取悦顾客。
　　争取一个女子专用车厢，并不只是保护女性免受（来自男性的）性威胁那么简单，延伸开来，还包括争取一个可容女性自在“搭乘”的安全空间，意味着女性在父权社会里可行使的选择权。
　　要行使选择权，也得看是否有“选择”可选。许多女性的悲哀，根本是nochoice，没有选择。要不不要搭地铁、不要上班、不要跟男人共事、不要说不，要不吞声忍气斟茶递水五体投地对不起。
　　一趟“搭乘”即是一个人在城市的流动身影，如果一个女子搭一程地铁或电车或其他交通工具，必得时刻提心吊胆、承受相当程度的心理恐慌或压力，那么她的流动无异是假象，她其实是不自由的。她的社会关系十分“具象”：被捆绑，被制宰。一个号称文明的社会若无法体察如此“具象”的事实，再多的礼貌再深沉的鞠躬也徒是伪善。
　　一个独立的女子空间，多么重要。伍尔芙说的“自己的房间”是更上一层楼了，那是精神与灵性的独立、自主与自由。可是，在最平凡最琐碎的生活里头，一个普通女子所期盼的福分，不过是得以享免受侵犯的自由。而这自由，说来可悲，正如威胁本身，皆来自制宰她们的父权社会。而这，恰恰显出女子专用车厢存在之荒谬。

“在平民百姓的住宅区内，有道木门忽然打开，你必须迅速闪进去，要在差人赶来之前关上。”（差人，指警察）———别以为这是“一楼一凤”的色情架步，这是香港美食书《WorldFoodHongKong》中对私房菜馆的描述。《全港好味私房菜》还列出了成为私房菜的五个必备条件：无招牌；无专用停车场；无菜单；只吃师傅手艺；小本经营。
　　不过，这些只是私房菜的原始概念。那日在广州芳村见到一个“私房菜”馆，开在路边当眼处，灯明火亮，招牌巨大，木门倒是木门，只是大到可以开一辆泥头车进去；门口处还站着一个美艳咨客，招摇得就怕差人看不见。不用进去就知道它绝不是“小本经营”。
　　看来，“私房菜”概念从清代发展至今，已变成一种利用人们的偷窥欲招徕顾客的手段。私房内的一切都令人遐想，菜也不例外。人们总希望在别人的私房里看到一些让人欲望升腾的东西，自己的妻母所做的私房菜吃腻了，就去尝尝别人的妻母所做的菜———老婆是别人的好，菜当然也是别人的老婆做的更好了。
　　现在，“私房菜”更已经堂而皇之地做上了电视和网站，大家争先恐后迫不及待地把厨房秘技拿出来与人分享，那种共享精神真是令人感动。看着一个个穿着紧身短裙的美女，一边十指纤纤地动刀动叉，一边唾沫横飞地与嘉宾们讨论各种私房逸事，那绝对比看着家里那个黄脸婆蓬头垢面地锅碗瓢盆要有乐趣有美感得多。
　　只不过，电视里那盘菜只能过眼瘾，下到肚子里的还是黄脸婆那盘菜。况且，如果家里的那个黄脸婆也收拾收拾，化上浓妆，穿上短裙，一边与你滔滔不绝，一边动刀动叉，恐怕你会嫌烦，烦她吵着你看报纸。
　　所以说，美女下厨只能远观之，不能入私房。就像那天偶看《铁齿铜牙纪晓岚》续集中的一个片段：清代第一才子纪晓岚与一名字叫做张了了（这名字就看着让人心寒）的美女在私房进餐，厨房里端上来一盘新摘新做的黄花菜。对着那盘黄花菜，两人对了半天的诗，牙都酸掉了还没下箸，那情形看着有文化，若放在家里，那真叫“黄花菜都凉了”。
　　所以，到了今天，无论是街边灯火通明的“私房菜”，还是电视上赏心悦目的“私房菜”，都已经当不得真，人家美女用的沙拉芹菜叶还摘下来洗都不洗就往小嘴里塞，你家美女敢这么做吗？这么想来，还是黄脸婆的私房菜更靠得住啊。

我一向固执的认为，一个人对异性的趣味决定了他的审美倾向。这个观点不仅适合于日常生活的判断，也同样可以用来判断艺术创作，前提是，那个创作者必须足够诚实。顾长卫的电影《孔雀》可以算做他诚实的内心写照。老实说，这部片子的叙事没有什么可以称道的地方（摄影自当别论），真正值得关注并且耐琢磨的只有片中的女主角高卫红。谁都看得出，她就是顾导演心中的孔雀，导演最用心力的地方。其实，何止顾导演，许多自称喜欢《孔雀》，并为之感动的人，目光大都集中在这位女主角身上。这些观众中有五十年代出生的，也有六十年代，甚至七十年代出生的人。就是说，这样的女性已经使我们心仪了二、三十年了，可惜我们从前很少把她完整、准确地表现出来。今天，顾长卫作为一个五十年代出生的男性导演恰好具备了这个机会和能力。